দীর্ঘ অসুস্থতার পরে, রাশিয়ার পিপলস আর্টিস্ট (2005) ইভজেনিয়া ডোব্রোভোলস্কায়া, যিনি চেখভ মস্কো আর্ট থিয়েটারের মঞ্চে তেত্রিশ বছর ধরে জ্বলজ্বল করেছিলেন এবং মাত্র দুই সপ্তাহ আগে তার ষাটতম জন্মদিন উদযাপন করেছিলেন, মারা গেছেন।
একটি বিচ্ছিন্ন, বিষণ্ণ মেয়ে তার হাতে তার মৃত কুকুরের কলার এবং একটি বাঁশি, যা সে বিরক্তিকর ছেলেদের ভয় দেখাত, তার ঘাড়ে দিনরাত দূরে স্টেশনে রিগা ট্রেনের জন্য অপেক্ষা করে। যেখানে, তিনি আশা করেছিলেন, তার বাবা আসার কথা ছিল, তার মৃত্যুর এক বছর পর, যার সম্পর্কে তার কোন ধারণা ছিল না। তিনি হঠাৎ করে বসে থাকা চোরকে বললেন, যার মধ্যে সে তার আত্মার সঙ্গীকে প্রকাশ করবে: “তুমি কি নিজে থেকে চলে যাবে নাকি আমরা তোমাকে সাহায্য করব?”
সাধারণভাবে, ডোব্রোভোলস্কায়া, পাভেল চুখরাইয়ের “দ্য ক্যানারি কেজ” (1983) তে তার প্রথম ভূমিকায়, অনেক অস্থির এবং বিদ্রোহী মেয়েদের মধ্যে একজন ছিলেন যারা শীঘ্রই পেরেস্ট্রোইকার সময় পর্দায় পূর্ণ করেছিলেন।
কিন্তু তার বড়-চোখের, ভারী-ঢাকানো মুখের মধ্যে বিশেষ কিছু ছিল, অশ্লীল পরিবেশে স্পষ্টভাবে জায়গার বাইরে। 11 শতকের স্যাক্সন রানী উতার সাথে একটি আকর্ষণীয় সাদৃশ্য। উতার বিখ্যাত মূর্তি, গথিক ভাস্কর্যের একটি মাস্টারপিস, 12-13 শতকে নির্মিত নাউমবুর্গ ক্যাথেড্রালের সম্মুখভাগে শোভা পায় এবং এটি সমস্ত শিল্প ইতিহাসের পাঠ্যপুস্তকে অন্তর্ভুক্ত।
তরুণ ডোব্রোভোলস্কায়ার এই গথিক অভিব্যক্তিটিই উজ্জ্বলভাবে উদ্ভাসিত হয়েছিল যখন তিনি (1996) আলেকজান্ডার মুরাটভের সিরিজে রানী মারগোটের নাম ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন, যিনি কয়েক দশক ধরে তাঁর প্রতি বিশ্বস্ত একজন পরিচালক, সম্পূর্ণ প্রচলিত সোভিয়েত চলচ্চিত্র “চুক্তি” দিয়ে শুরু করেছিলেন। শতাব্দীর” (1985) এবং “মুনজুন্ড” (1987)। মার্গটের ভূমিকা এবং সের্গেই স্নেজকিনের “দ্য হোয়াইট গার্ড” (2012) এর ভূমিকা তার প্রায় চল্লিশটি ধারাবাহিক কাজের মধ্যে সেরা।
ডোব্রোভলস্কায়া নিজেও জীবনে একজন রাজকন্যা ছিলেন যিনি “প্রাসাদ থেকে পালিয়ে এসেছিলেন”: “দ্য ব্রেমেন টাউন মিউজিশিয়ানস” নাটকে তার ভূমিকা ছিল, যাইহোক, ইভজেনিয়ার মঞ্চে আত্মপ্রকাশ, যিনি বয়স থেকে একটি ব্যালে স্টুডিওতে অভিনয় করে আসছিলেন। ছয়টির
রাসায়নিক শিল্পের উপমন্ত্রীর কন্যা, তিনি ষোল বছর বয়সে বাড়ি ছেড়ে চলে গিয়েছিলেন, প্রথমে জিআইটিআইএস-এ ব্যর্থ হয়েছিলেন, তারপরে এলজিআইটিএমআইকে, লেন্সোভেট থিয়েটারে ক্লিনার হিসাবে কাজ করেছিলেন যতক্ষণ না তিনি চুখরাইয়ের কাস্টিংয়ে পৌঁছেছিলেন।
তারপর সবকিছু ঠিকঠাক মনে হলো। জিআইটিআইএস-এ লিউডমিলা কাসাটকিনা এবং সের্গেই কোলোসভের কোর্স থেকে স্নাতক হওয়ার পরে, 1991 সালে মস্কো আর্ট থিয়েটারে না আসা পর্যন্ত তিনি বেশ কয়েকটি থিয়েটার পরিবর্তন করেছিলেন। তার নাট্য ভাগ্য সম্পর্কে অভিযোগ করা তার জন্য একটি পাপ ছিল: পিতা এবং পুত্র এফ্রেমভের অভিনয় (মিখাইল “দ্য খাঁচা”), অ্যাডলফ শাপিরো, কিরিল সেরেব্রেনিকভ। “দ্য সিগাল” এর বিভিন্ন প্রযোজনায় নিনা জারেচনায়া, আরকাদিনা এবং মাশা, “বরিস গডুনভ”-এ আরেক মধ্যযুগীয় রানী মেরিনা মনিশেক, “বিবাহ” ছবিতে ফেকলা ইভানোভনা, “উই ফ্রম উইট”-এ সোফিয়া এবং লিসা। বুলগাকভ, মোলিয়ার, শোয়ার্টজের নাটকে ভূমিকা।
সিনেমা ডোব্রোভোলস্কায়াকে নষ্ট করেনি। তার সেরা সৃজনশীল বছর, যখন তিনি চিত্রগ্রহণ এবং চিত্রগ্রহণ করছিলেন, 1990-এর দশকে হতাশায় এসেছিলেন। এটা তার দোষ নয় যে, সর্বোপরি, “কুইন মার্গট” ব্যতীত, তার জন্য তার যোগ্য দুটি ভূমিকা ছিল।
নাদিয়া, যাকে সমালোচকরা সোভিয়েত “কারমেন” বলে অভিহিত করেছেন, ইগর মিনায়েভের কালো এবং সাদা “গ্রাউন্ড ফ্লোর” (1990) এ। মারাত্মক হেয়ারড্রেসার তরুণ যোদ্ধাকে পাগল করে দিয়েছিল, যে শেষ পর্যন্ত কাঁচি দিয়ে প্রলোভনকারীকে ছুরিকাঘাত করে হত্যা করেছিল: গোডার্ড এবং ক্যারাক্সের মাস্টারপিসের প্রতি একটি স্পষ্ট নির্দেশিক উত্সর্গীকরণ। এবং গারিক সুকাচেভের “মিডলাইফ ক্রাইসিস” (1997)-এ টিভি সিরিজ-আবিষ্ট নার্স। একটি চলচ্চিত্র যা দিমিত্রি খারাতিয়ান এবং ইভান ওখলোবিস্টিন থেকে শুরু করে মিখাইল এফ্রেমভ এবং ফিওদর বোন্ডারচুক পর্যন্ত তরুণ অভিনেতাদের একত্রিত করেছিল, কিন্তু এটি যে প্রজন্মের বলে দাবি করেছিল তার ইশতেহার হয়ে ওঠেনি।
তারপরে ছিল দিমিত্রি মেসখিয়েভের অসাধারণ এবং অন্ধকার ফ্যান্টাসি “মেকানিক্যাল স্যুট” (2001) এবং “কামিকাজে ডায়েরি” (2002), আনা মেলিকিয়ানের প্রথম “মঙ্গল” (2004) এবং ভ্লাদিমির কোটের শক্তিশালী মেলোড্রামা “দ্য ফ্লাই” (2008)। হামবুর্গের হিসাব অনুযায়ী এটাই সব। তবে এই “সবকিছু” সম্ভবত ডব্রোভোলস্কায়ার জন্য তার নির্ভীক সময়ের অন্যতম শ্রদ্ধেয় ব্যক্তি হিসাবে স্মরণ করার জন্য যথেষ্ট।
